Память города и эмоциональный дизайн: к интегральной теории городского планирования на основе памяти и эмоций

Эмоция как забытое измерение в городском планировании. На протяжении десятилетий функциональные и рациональные теоретические модели доминировали в практике архитектурного проектирования, здания и территории застройки к набору функций (жилье, работа, отдых, передвижение). Пространство рассматривалось как физическая система, поддающаяся измерению и контролю [5]. Такой подход привел созданию городов, лишенных идентичности и чувства принадлежности. В последние годы среди архитекторов, проектировщиков, экологов, психологов начало формироваться критическое течение, призывающее при проектировании зданий и городских территорий учитывать: эмоции, чувства, ощущения, памяти. Это течение можно назвать «эмоциональным дизайном» (Emotional Design). Оно исходит из предпосылки: «человек населяет не пустоту, а место, которое он помнит и о котором мечтает» [8]. Отношения между человеком и городом являются прежде эмоциональными, чем функциональными, и место, не вызывающее эмоций, не может быть родиной.

Поэтому, исследование направлено на создание теоретической основы эмоционального дизайна в архитектуре и градостроительстве посредством:

• применения теоретических основ эмоционального дизайна, сформулированных Дональдом Норманом и пионерами экологической психологии;
• включения в архитектуру эмоционального дизайна в контексте теории коллективной памяти;
• исследования роли чувств в формировании «эмоционального опыта» места.

Теоретический подход применяется к проектированию объектов в Южном Рамле в Латакии.

1. Теоретические основы эмоционального дизайна

Когнитивный психолог и теоретик дизайна Дональд Норман считается основателем теории эмоционального дизайна. В книге «Эмоциональный дизайн: почему мы любим (или ненавидим) повседневные вещи» он предлагает трехуровневую модель понимания отношений между человеком и объектами, которая применима в архитектурном проектировании [8]. Модель основана на теории аффекта. Аффекты (эмоциональные воздействия) – это эволюционные механизмы, укорененные в человеческом мозге, предназначенные для помощи в выживании в сложных и изменчивых средах [2]. Положительный аффект расширяет мыслительные процессы, способствует креативности и когнитивной гибкости, делая нас более подготовленными к исследованию окружающего мира. Отрицательный аффект вызывает «туннельное зрение», усиливает фокус на конкретных деталях и направляет к глубокой, последовательной обработке информации [2, 8]. Это типов аффекта имеет первостепенное значение в проектировании и дизайне: в чрезвычайных ситуациях (отрицательный аффект) дизайн должен фокусироваться на абстрактной функции и минимизировать несущественные детали. В то время, как в нейтральных обстоятельствах эстетика и визуальное удовольствие играют решающую роль в улучшении качества жизни [2]. Норман делит эмоциональный дизайн на три взаимосвязанных уровня [8; 10, с. 3896]:

• Висцеральный уровень: это нижний, примитивный уровень, связанный с реакцией органов чувств. На этом уровне мозг решает, является ли объект «красивым» или «уродливым», «безопасным» или «опасным», основываясь на его внешнем виде. В городском пространстве висцеральный уровень касается формы, цвета, материалов, текстур. Это уровень первого впечатления, и он в значительной степени универсален, мало подвержен влиянию культуры или предыдущего опыта [8].
• Поведенческий уровень: это уровень использования. Пользователю важно, насколько эффективно место удовлетворяет его функциональные потребности. Функционально ли пространство? Удобны ли скамейки? Достаточно ли освещения для чтения?
• Рефлексивный уровень: это глубокий уровень, связанный со смыслом, воспоминаниями и личным удовлетворением. Здесь дело в том, что пространство значит для нас. Рефлексивное пространство – это место, о котором мы рассказываем истории, в котором мы испытываем ностальгию, место, которое формирует часть нашей идентичности [8; 10, с. 3896].

В архитектуре эмоциональный дизайн означает создание пространств, которые не только выполняют свои функции, но и вызывают положительные эмоции, стимулируют память и создают чувство принадлежности. Недавнее исследование в иранском городе Решт показало, что «мультисенсорный опыт играет положительную и значительную роль в усилении привязанности человека к месту, и эта привязанность, в свою очередь, превращает застывшее пространство в живое место, которому мы принадлежим и в развитии которого участвуем» [2]. Место, которое обогащает наши чувства, становится частью нашей памяти и идентичности. В градостроительстве интеграция эмоционального дизайна и визуального анализа позволит «создать городские пространства, которые не только соответствуют функциональным критериям и критериям устойчивости, но и находят эмоциональный отклик у жителей». Это направление предлагает новый подход в градостроительстве, где эмоции, закладываемые проектировщиком, станут исходными данными для проектирования.

2. Эмоциональный дизайн: диалектика красоты и функции

Эмоциональный дизайн поднимает проблему взаимосвязи красоты и функции. Должна ли функция доминировать над красотой, или можно пожертвовать некоторыми функциями ради более эстетичного решения здания? Норман отвечает на этот вопрос динамически: «При высоком отрицательном аффекте необходимо фокусироваться на функции и минимизировать несущественное, но в нейтральных и положительных сценариях можно пожертвовать в функцией ради дизайна объекта» [2]. Норман приводит пример с нефункционально запроектированными дверями аварийного выхода, двери приходится тянуть на себя вместо того, чтобы толкать. Эти двери, даже если она эстетична, являются неудачным решением, т. к. создают опасность [5]. Концепция французского социолога Мориса Хальбвакса утверждает, что память, даже в частных проявлениях, является социальным и коллективным феноменом, тесно связанным с пространственными и временными рамками, в которых она формируется [3]. Пространство – не просто нейтральный фон, а «опора» для памяти. В этом смысле городские пространства и здания (площадь, церковь, кафе) – это точки опоры для коллективной памяти [3].

Связь между памятью и местом – поле для эмоционального дизайна. Место, хранящее богатые коллективные воспоминания, становится эмоциональным местом, вызывающим чувства принадлежности, ностальгии и гордости. Эмоция здесь – не внешнее дополнение, а укоренена в самой пространственной ткани. Когда человек проходит мимо дома своего детства или площади, где он играл ребенком, эмоциональный всплеск – это не просто индивидуальная реакция, а активация более широкой коллективной памяти, включающей семью, соседей, друзей и общество в целом [3]. Отсюда потребность в пространствах – носителях памяти.

3. Механизмы работы чувств в формировании памяти «пространства»

Каждое чувство играет свою особую роль в механизмах формирования памяти и эмоций. При этом участвуют механизмы:

• рения: природные цвета, знакомые визуальные ритмы (деревянные фасады, традиционные орнаменты) и повторяющиеся паттерны (повторение архитектурных элементов) работают как визуальные стимуляторы памяти [6]. Четкое, читаемое место внушает спокойствие, в то время как таинственное место возбуждает любопытство и исследование.
• осязания: тактильные ощущения формируют глубокую «текстурную» память. Теплое дерево напоминает нам о доме, безопасности и природе, холодный сырой бетон может вызывать разные чувства: он может напоминать о задворках больших городов, о заброшенных заводах или об эстетике брутализма (Brutalism), вызывая смешанные чувства восхищения и отчуждения. [6].
• обоняние: запах – сильный вызов в формировании воспоминаний. Запах моря, запах хлеба из городской пекарни, запах жасмина в старом переулке, запах молотого кофе в кафе – все это «запахи памяти», способные воскресить переживания из прошлого [7]. Многие натуральные материалы, такие как кедр и лиственница, обладают легкими успокаивающими ароматами, которые можно использовать в дизайне для усиления идентичности и создания комфортной атмосферы.
• слух: звук определяет наше ощущение объема архитектурного пространства. Тихий шум волн, гул многолюдного рынка, азан с минарета или даже тишина узкого переулка ночью – все это слуховые элементы, формирующие повседневную память места. Пространства необходимо проектировать либо для усиления определенных звуков (например, зал усиливающий звук речи выступающего), либо для создания звуковой изоляции, позволяющей отдыхать [7]. «Звуковой ландшафт» является неотъемлемой частью идентичности места.

В этой статье выявлены основные теоретические основы эмоционального дизайна городского пространства на градостроительном и объектном уровнях, изучены социальный и эстетический аспекты. Отношения между человеком и городом прежде всего эмоциональны, чем функциональны и это должно учитываться при проектировании зданий и территорий.

Благодарности

Я посвящаю эту статью доктору Фидаа Зейне, которого считаю образцом для подражания в научной и интеллектуальной сфере и основой интеллектуальной базы, на которой я работаю.